بس

بس تیسرا ہے۔ سٹیلی ڈین البم کے بعد سے نغمہ نگار والٹر بیکر اور ڈونلڈ فیگن نے 1974 کے آخر میں ایک فکسڈ بینڈ فارمیٹ کو مسترد کر دیا تھا۔ تب سے انہوں نے ایل اے اسٹوڈیوز کے انسولر آرام سے آگے بڑھنے سے انکار کر دیا ہے، سیشن موسیقاروں کے ایک ڈھیلے نیٹ ورک کے ساتھ اپنی کمپوزیشن ریکارڈ کر رہے ہیں۔ نتیجے کے طور پر، ان کی موسیقی کا تصوراتی ڈھانچہ راک اینڈ رول کے بہانے سے مختلف راک، پاپ اور جاز محاوروں کے ایک ہموار، حیرت انگیز طور پر صاف اور حسابی تبدیلی کی طرف منتقل ہو گیا ہے۔ ان کی غزلیں ہمیشہ کی طرح خوش گوار اور مضحکہ خیز رہتی ہیں۔

بس راک پیوریسٹوں کے اس استدلال کو آگے بڑھاتا رہے گا کہ اسٹیلی ڈین کی موسیقی بے روح ہے، اور اس کے حساب سے فطرت کے مطابق راک کو کیا ہونا چاہیے۔ لیکن یہ بہت سے طریقوں سے اس بینڈ کی حتمی تشخیص سے غیر متعلق ہے، ساٹھ کی دہائی سے کوئی تصوراتی سابقہ ​​نہیں ہے۔ اسٹیلی ڈین کے چھ البمز میں پچھلی دہائی میں پاپ میوزک میں چند اہم اسٹائلسٹک ایجادات شامل ہیں۔ الہام کے لیے سوئنگ اور ابتدائی بی-بوپ پر واپس آ کر — اس سے پہلے کہ جاز پاپ گانے کے ڈھانچے کے قائم کردہ کنونشنوں سے بالکل ہٹ جائے — فیگن اور بیکر نے اس بے ساختہ معیار پر قابو پالیا ہے جس نے جاز-راک فیوژن کی دیگر کوششوں کو متاثر کیا ہے۔



'پیگ' اور 'جوسی' اس کو بالکل واضح کرتے ہیں: کورس میں اچھے ہکس کے ساتھ سخت، موڈل دھنیں، پیچیدہ مخالف ردھم کے ساتھ ٹھوس دھڑکن اور شاندار طور پر مختصر گٹار سولوز۔ باقی سب کی طرح بس یہ گانے پیچیدہ ہارن چارٹس، سنتھیسائزرز اور سرسبز پس منظر کی آوازوں سے بھرے ہوئے ہیں جو schmaltzy L.A. jazz riffs کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتے ہیں۔ جب Fagen کی گائیکی میں سرفہرست ہے، تو وہ ایک مضحکہ خیز میوزیکل کامیڈی کے پروڈکشن نمبرز کی طرح لگتے ہیں۔

یہ نفیس موسیقی کام نہیں کرے گی اگر یہ اعلیٰ اسٹوڈیو موسیقاروں کے مستقل ذائقہ دار روزگار کے لیے نہ ہوتی۔ بس دو میل ڈیوس سابق طالب علم (وین شارٹر اور وکٹر فیلڈمین)، برنارڈ پرڈی، ٹام اسکاٹ اور بہت سے دوسرے شامل ہیں۔ خاص طور پر، بیکر اور فیگن نے بہت سے کریک گٹارسٹوں کی نمائش کی ہے (بیکر بھی شامل ہے)، جن میں سے اکثر کی حالیہ کوششیں کہیں اور بہت کم رہی ہیں ( ایلیٹ رینڈل کا نیویارک۔ لیری کارلٹن حالیہ صلیبیوں کے البمز پر، ریک ڈیرنگر کا زیادہ تر مواد)۔ لیکن اسٹیلی ڈین کے ساتھ انہیں اصل راگ کی تبدیلیوں کے ساتھ مضبوط میلوڈی لائنیں دی جاتی ہیں، جس کے نتیجے میں اب تک کے بہترین گٹار سولوز ریکارڈ کیے گئے ہیں۔ کیٹی لیڈز 'گولڈ ٹیتھ II،' 'کڈ شارلمین' آن شاہی گھوٹالہ یا 'پیگ۔'

ٹائٹل کٹ ایک ہی گانا ہے۔ بس جو Beckers اور Fagen کی گیت لکھنے کی صلاحیتوں میں حقیقی ترقی کو ظاہر کرتا ہے اور ان کے پچھلے کام سے ہٹ جاتا ہے۔ یہ سب سے لمبا گانا ہے جو انہوں نے ریکارڈ کیا ہے، لیکن یہ مبہم طور پر اورینٹل انسٹرومینٹل پنپنے اور اوپییٹڈ جاز فلوکس کے ساتھ بنے ہوئے گیت کے حوالہ جات کے ساتھ ہماری توجہ کو اپنی طرف کھینچتا ہے۔ 'آجا' سب سے زیادہ دور ثابت ہوسکتا ہے بیکر اور فیگن اپنی موسیقی کی خواہش کے کچھ عناصر لے سکتے ہیں۔

گیت کے لحاظ سے، یہ لوگ اب بھی اس کردار کا مزہ چکھ رہے ہیں جو انہوں نے ہڈسن کے ایک چھوٹے سے یہودی کالج میں سنگسار، ہائپر انٹیلیجنٹ پاریہ کے طور پر حاصل کیا ہوگا۔ ان کی منظر کشی ناقابل فہم حد تک عجیب ہو سکتی ہے (فرینک زپا اسے 'نیچے کی حقیقت پسندی' کہتے ہیں)؛ یہ کبھی کبھار قابل رسائی ہے لیکن زیادہ کثرت سے (جیسا کہ ٹائٹل گانے پر) یہ ایک طرح کی ڈیجا وو ٹیز کو نکالتا ہے جو آپ جتنا زیادہ اس کے بارے میں سوچتے ہیں نا امیدی سے بے ہودہ ہو جاتا ہے۔ اپنی توجہ کسی مخصوص فقرے کی تصویر کشی پر مرکوز کریں، پھر اسے ختم ہونے دیں۔ ٹھیک ہے، کم از کم یہ dildo ترتیب کو دوبارہ پڑھنے میں دھڑکتا ہے۔ ننگا لنچ۔

آخری البم، شاہی گھوٹالہ۔ اسٹیلی ڈین نے جو 'تصور' البم کیا ہے اس کا سب سے قریب ترین کام تھا، موسیقی کے لحاظ سے نیو یارک شہر میں واپسی کی ایک کوشش، جس میں پیداواری معیار اور سنگین سماجی حقیقت پسندی کا جذبہ تھا۔ سب سے دور بس ایل اے میں اچھی زندگی کی چھوٹی چھوٹی خوشیوں اور مصیبتوں سے بھٹکنا خوابیدہ ٹائٹل کٹ اور 'جوسی' ہیں، جو ایک دوستانہ استقبال-گھر گینگ بینگ کے بارے میں بُری طرح اشارہ کرتا ہے۔ میلو ڈرامائی 'بلیک کاؤ' محبت کے بارے میں ہے جس کی جگہ ایک ایسی عورت کے لیے نفرت نے لے لی ہے جو نیچے کرنے والوں پر بہت زیادہ تنگ ہونے لگتی ہے اور دوسرے مردوں کے ساتھ الجھنا شروع کر دیتی ہے۔ 'ڈیکن بلیوز' ('فائر ان دی ہول' اور 'اینی ورلڈ' کا موضوعی تسلسل) اس البم کے مزاج کی مثال دیتا ہے: ایل اے موسیقار کے طرز زندگی سے استعفیٰ، جس میں کسی کو 'ان مضافاتی گلیوں میں سانپ کی طرح رینگنا' پھر بھی 'بنانا' یہ میرا گھر پیارا گھر ہے۔' 'ہوم ایٹ لاسٹ' کا عنوان اور پہلی سطریں (ممکنہ طور پر ہومر کی ایک ہوشیار تشریح اوڈیسی — مجھے سمجھ نہیں آئی) اسے سامنے رکھو: 'میں اس سپر ہائی وے کو جانتا ہوں اس روشن مانوس سورج کو میرا اندازہ ہے کہ میں خوش قسمت ہوں۔'

اسٹیلی ڈین کے پچھلے البمز میں سے کسی سے زیادہ (ممکنہ استثناء کے ساتھ کیٹی گانا)، اجا۔ اپنے سامعین سے احتیاط سے جوڑ توڑ کی تنہائی کا مظاہرہ کرتا ہے، اسے گلے لگانے کا کوئی دکھاوا نہیں ہے۔ اسٹیلی ڈین کی موسیقی کی بنیادی چیز - اور ہو سکتا ہے، اس البم کے ساتھ، اپنی حدود کو ظاہر کر رہا ہو - موسیقی اور دھن دونوں میں، اس کا انتہائی فکری خود شعور ہے۔ اس وقت کی نوعیت کو دیکھتے ہوئے، یہ بالکل وہی معیار ہے جو والٹر بیکر اور ڈونلڈ فیگن کو ستر کی دہائی کے لیے بہترین میوزیکل اینٹی ہیرو بناتا ہے۔