ٹریفک: رولنگ اسٹون انٹرویو

  ٹریفک

1970 کے قریب ٹریفک۔

مائیکل اوچس آرکائیوز / گیٹی

پر انٹرویو ہوا۔ ٹریفک بریک اپ سے تین ہفتے پہلے کا برکشائر کاٹیج۔ ہر کوئی جاگ رہا تھا جب ہم ایک سنہری پتوں والی دوپہر کے اوائل میں پہنچے، اور ہم سب نے ہیو ماسکیلا، اسٹیو اسٹیلز، اور دوسرے سپر سیشن کی ٹیپیں سنیں۔ فنتاسی،' اس کے بعد خوبصورت سوان سلورٹونز پرفارمنس کا انتخاب۔



ہر کوئی رہنے اور سننے کے کمرے کے ارد گرد بیٹھ گیا —— خاموش اور تیز دن کی کمپن۔ انٹرویو میں خلل ڈالا گیا — لیکن پھر انٹرویو بذات خود ایک رکاوٹ تھا — اور ایک پاگل، ٹھنڈا، مڈ ڈرائیو میں پھسلتے ہوئے (اسٹیوی ون ووڈ اور کرس ووڈ کی طرح وہیل کے کنٹرول میں) رومن تک جیپ میں۔ فیلڈز، جہاں آپ کو نہ صرف خالص غیر پیچیدہ ہوا ملتی ہے بلکہ دنیا کا 360 ڈگری منظر بھی ملتا ہے۔

انٹرویو کے بعد، ہم انسٹرومنٹ روم میں جام ہو گئے — — ڈرم پر اسٹیو، ایک عضو پر جم کیپلڈی، اور دوسرے پر آپ کا انٹرویو لینے والا۔ (ٹریفک کاٹیج میں ہر کوئی موسیقار ہے)۔ پھر جم، کرس اور سٹیوی نے ذمہ داری سنبھالی اور فجر تک اپنی لاجواب موسیقی کے ساتھ چلتے رہے، جیسا کہ انہوں نے زیادہ تر دن اور راتیں ایک ساتھ کی تھیں۔

کیا ہم آپ کی موسیقی کے آغاز میں سے کچھ کے بارے میں بات کر سکتے ہیں؟ کیا آپ گروپ میں موجود تینوں کو برمنگھم میں واپس محسوس ہو رہا تھا؟
جم:
صرف میں. اور ڈیو [میسن] تھوڑی دیر کے لیے تھا۔ دراصل، وہ اس سے پہلے چلا گیا کہ ہم گروپ کا نام بدل کر ڈیپ فیلنگ کر دیں۔ یہ ایوشام میں گروپ تھا، جو برمنگھم کے قریب ہے۔ ہم اپنے زیادہ تر کام خود کر رہے تھے۔ ہم نے ڈیوی گراہم کا نمبر کیا جو دراصل لیڈبیلی کا ایک ٹکڑا تھا جسے 'لیون بلیوز' کہا جاتا تھا۔ ڈیوی ٹینگیئرز سے واپس آیا تھا اور اس نے یہ لوک بلیوز ایل پی بنایا اور یہ ورژن کیا جو اس نے ٹینگیئرز میں سنی موسیقی سے متاثر ہوا۔ ہم نے اسی قسم کا سیٹ کیا جو برمنگھم میں برٹش ریلوے ورک مینز کلب میں کیا تھا۔ یہ بالکل جگہ سے باہر تھا.

کرس: جب میں کالج میں تھا تو میں لوکوموٹیو نامی گروپ میں تھا اور بند تھا، اور پھر میں نے کالج چھوڑ دیا۔ گروپ میں ہم میں سے چار تھے، اور ہم وہ کھیل رہے تھے جسے میں نے تب جاز سمجھا تھا لیکن اب معلوم ہے کہ پیانو، باس اور ڈرم پر 12 بار کے سلسلے تھے۔ ہم ہفتہ کو کبھی کبھار شادی کا استقبال، کلب سوشل، برٹش لیجن میٹنگ کریں گے۔ آپ کو معیاری والٹز اور فاکسٹراٹس کھیلنا ہوں گے، لیکن ہم نے زیادہ سے زیادہ جاز کرنے کی کوشش کی۔

سٹیوی: میں کالج میں تھا، لیکن مجھے نکال دیا گیا۔ یہ ایک بہت ہی مفت اسکول تھا، لیکن میں نے ایک 'خراب تاثر' پیدا کیا۔ جیسے ان دنوں میں کچھ زیادہ ہی جل گیا تھا۔ جس وقت مجھے باہر نکالا گیا، میں بالکل جانتا تھا کہ میں کیا کرنے جا رہا ہوں اور مجھے چھوڑنے کے سرٹیفکیٹ کے لیے واپس جانے کی زحمت تک نہیں ہوئی۔ تب میں برمنگھم کے آس پاس کے لوک کلبوں میں گا رہا تھا اور اتوار کو کلبوں میں جاز بجا رہا تھا۔

کرس: ہفتے کے دن، رات کے کھانے کے وقت، موسیقار چیپل نامی پب میں اکٹھے ہوتے اور جام کرتے تھے۔ برمنگھم میں ایک زبردست منظر تھا، کچھ زبردست اڑانے والی چیزیں چل رہی تھیں۔ آپ رات کے کھانے کے وقت پب میں جا سکتے ہیں اور پھر دوپہر کے کلب اور شام کو کسی اور جگہ جا سکتے ہیں۔ بچے بڑے پیمانے پر مانچسٹر اور پھر برمنگھم کے کلبوں تک پہنچیں گے۔

برمنگھم کیسا ہے؟
سٹیوی: اسے کالا ملک کہا جاتا ہے۔ ویسٹ مڈلینڈ کے لوگ وہ لوگ ہیں جن کے بارے میں سمجھا جاتا تھا کہ ٹولکین نے اپنے ہوبٹس کی بنیاد رکھی تھی۔ یہ واقعی بھاری صنعتی ہے۔

جم: لوگ یقینی طور پر کردار کی قسمیں ہیں، جیسے لیورپول کے لوگ — لہجہ، رویہ۔ برمنگھم شکاگو جیسا ہے۔ ہوسکتا ہے کہ ڈیٹرائٹ کی طرح زیادہ ہو، اور اس میں ایک بھاری حقیقی میوزیکل سین ​​مل گیا ہے۔

آخر آپ سب کیسے اکٹھے ہوئے؟
سٹیوی: یہ میرے اسپینسر ڈیوس گروپ کے دنوں کے اختتام پر تھا، اور ہم سب اس شراب نوشی کے جوئے کے کلب میں جایا کرتے تھے جہاں جم کھیلا کرتا تھا، اور جیسے ہم اٹھ کر اس کے ساتھ کھیلا کرتے تھے۔ اور ہم ابھی اکٹھے ہو گئے۔

اسپینسر ڈیوس گروپ کب ہوا؟
سٹیوی: خیر یہ بالکل نہیں ہوا۔ یہ ہوا لیکن ایک قسم کی غلط سطح پر۔ یہ تقریبا ایک مذاق کی طرح تھا جو بہت دور چلا گیا تھا - مجھے ایسا ہی لگتا تھا۔ یہ سنجیدہ نہیں تھا۔ ایک طرح سے یہ اچھا تھا کہ صرف ایک ساز اٹھانا اور اسے بجانا اور گانا، لیکن اس کے بارے میں اب ایسا نہیں سوچا گیا تھا۔ یہ صرف کچھ اور کرنے کی خواہش کا معاملہ ہے۔

جیسے میں کافی جاہل تھا۔ مثال کے طور پر 'کوئی میری مدد کرو' جیسے گانے کے ساتھ، جیسے کہ اچانک یہ لڑکا آس پاس آیا اور کہا، 'یہ ہے آپ کے لیے گانا گانا،' وہ ایسے ہی اسٹوڈیو میں پہنچا۔ میں صرف اس میں شامل نہیں تھا۔ 'Gimme Some Lovin' اور 'I'm a Man' زیادہ ذاتی تھے، لیکن میں نے ان کو ایک طرح سے کیا، میں نے اس کے بارے میں زیادہ نہیں سوچا۔

کرس: جب آپ امریکن جاز پر غور کرتے ہیں تو گروپس اکٹھے ہو گئے ہیں، لیکن انفرادی طور پر کبھی کوئی پابندی نہیں رہی کیونکہ گروپ کے ہر رکن نے اپنے طور پر ایک البم بنایا ہے۔ آرٹ بلیکی ایک گروپ کو تین یا چار سال تک ساتھ رکھتا تھا، لیکن ساتھ ہی انفرادی ممبران دوسرے کام بھی کرتے تھے۔ اور یہ اچھی بات ہے کہ اب یہ پاپ میں ہو رہا ہے، جب تک کہ آپ گروپ کو ایک ساتھ رکھنے کی کوشش کریں۔ ہم نے جو کاکر سیشن میں کھیلا۔ اور سٹیوی اور میں نے ہینڈرکس ایل پی پر کھیلا۔

جم: بگ پنک نو سال ساتھ رہے ہیں، اور وہ ان سے کم یا زیادہ کچھ پسند نہیں کرتے کیونکہ وہ نو سال ساتھ رہے ہیں۔ یہ حقیقت ہے کہ وہ ایک ساتھ رہے ہیں — — ان کے ساتھ ایک اچھی چیز ہے۔

سٹیوی: اور Stax کے لوگ 15 سال سے ایک ساتھ رہے ہیں۔

ٹریفک کے طور پر آپ نے پہلا گانا کون سا ریکارڈ کیا؟
جم:
'شہتوت کی بش۔' اصل ورژن خوبصورت تھا۔ یہ ایک ساز کی قسم کی آواز تھی اور ہم نے اسے صرف اڑا دیا۔ ہم الفاظ ڈالتے ہیں، ایک اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیے جاتے ہیں، پھر دوسرے اسٹوڈیو میں۔

کرس: وہاں 'شہتوت کی جھاڑی،' 'آپ کو دینا' اور 'کاغذی سورج' تھا۔ آخری دو پہلے سامنے آئے، اور پھر چار ماہ بعد 'ملبیری بش' سامنے آئے، جب حقیقت میں یہ پہلا کام تھا جو ہم نے کیا تھا۔

آپ کے الفاظ اور آپ کی موسیقی اکثر عجیب طور پر مختلف سمتوں میں جاتے ہیں۔ مثال کے طور پر 'ڈیلر' کے الفاظ اخلاقی طور پر مضبوط ہیں، پھر بھی موسیقی ہلکی میکسیکن طرز کی ہے۔
جم:
میں جانتا ہوں کہ آپ کا کیا مطلب ہے۔ گانا دراصل ایک جواری قسم کے بارے میں تھا اور یہ ایک تصویر پینٹ کر رہا تھا۔ میں نے تین chords — C, F, اور G — — کا استعمال کرتے ہوئے الفاظ پر تھیم لکھا جس نے ہمیں ہسپانوی اثر دیا، اور اسٹیو نے ترتیب دی۔ ہم نے فیصلہ کیا کہ اس کا علاج کیا جائے اور اس کی تعریف میکسیکن کے قدرتی احساس کے ساتھ کی جائے۔

کرس: کچھ دھنیں فلسفیانہ ہوتی ہیں جس طرح سے ہم ان کو پیش کرتے ہیں، اور دوسروں کے ساتھ ہم صرف دھن کی آواز کے بارے میں فکر مند ہوتے ہیں — — معنی کا اتنا زیادہ شمار نہیں ہوتا ہے۔ 'Medicated Goo' کی طرح، جہاں الفاظ کافی ہلکے ہوتے ہیں لیکن ان کے لکھے جانے سے وہ تال کے لحاظ سے مضبوط ہوتے ہیں۔

جم: 'انقلاب' میں بیٹلز کی طرح۔ اس میں ایک واضح بلیوز تھیم ہے — — وہ اس پر اپنی چیز ڈالتے ہیں، اور اسی لیے یہ بہت اچھا لگتا ہے۔

سٹیوی: اب تک کی گئی زیادہ تر تبدیلیاں اس لیے کی گئی ہیں کیونکہ مغربی پیمانے میں صرف 12 نوٹ ہیں اس لیے صرف 12 تبدیلیاں ہیں، اور یہ تقریباً ناممکن ہے کہ کسی کے لیے بھی ایک نیا موڈ بنانے کے لیے تبدیلیاں اکٹھی کی جائیں کیونکہ تمام موڈ جو مختلف تبدیلیوں کو ایک ساتھ رکھ کر تخلیق کیے جا سکتے ہیں پہلے ہی بنائے جا چکے ہیں۔ اب ایسا لگتا ہے کہ اصل میں انہیں ایک ساتھ رکھنا، جیسے پرانے تھیمز، پرانے موڈز، اور پرانی تبدیلیوں کو استعمال کرنے پر زیادہ زور دیا جا رہا ہے، اور یہ وہ طریقہ ہے جس سے انہیں اکٹھا کیا جاتا ہے — جو انہیں گانوں کی طرح مضبوط بناتا ہے۔ ڈیلن کی 'جان ویزلی ہارڈنگ' بہت پرانی موسیقی ہے۔ بیٹلز کی طرح 'آپ کی ماں کو معلوم ہونا چاہیے' - یہ وہ طریقہ ہے جس طرح وہ پرانے موڈ کو لیتے ہیں، 'کیونکہ یہ عجیب و غریب آواز کے بغیر نئے موڈ بنانا مشکل ہے۔

کرس: لیکن جس طرح کی تبدیلی آرہی ہے وہ آواز ہے، خود مجموعی آواز اور جس طرح سے آپ اسے چلاتے ہیں۔ یہ بہرحال نیا ہونے والا ہے کیونکہ A، یہ 1968 اور B میں آپ کے ذریعہ کھیلا جائے گا، اگر آپ خود کو بطور انسان جانتے ہیں، تو یہ بنیادی انسانی تجربے کے ساتھ جڑے گا، ہمیں امید ہے۔ بیٹلز کے راک میوزک کے بارے میں سوچیں، جو واقعی پرانے راک اسٹف کے کولیجز کی طرح ہے، لیکن اس پر جو آواز آتی ہے وہ 1968 کی ہے۔ آپ انہیں ایک راک ریوائیول کے طور پر نہیں سنتے ہیں۔ اگر آپ بہت تکنیکی موسیقار ہیں، اور کچھ لوگ ایسے ہیں، تو آپ صرف ایک بہت ہی خوبصورت تکنیکی پڑھنا دیتے ہیں — — اکثر ایسا ہوتا ہے، آپ صرف ایک ایسے شخص ہیں جو چالیں چلاتے ہیں: یہاں تک کہ اگر آپ وقت پر ہوں، آپ پار کچھ نہیں مل رہا.

جم: یہ Dylan کی ٹائمنگ کی طرح ہے — — پرفیکٹ ٹائمنگ، پھر بھی بہت ذاتی، اور یہ کردار کو اس کی آواز دیتا ہے۔ اگر آپ وقت نکالتے ہیں، تو آپ کردار کو دور کرتے ہیں۔

کرس: آپ بکر ٹی اور ایم جی کے ریکارڈ میں سے ایک لے سکتے ہیں۔ آپ دیکھ سکتے ہیں کہ وہ میٹرنوم کو کیسے برقرار رکھتے ہیں، لیکن اس کے علاوہ بھی بہت کچھ ہے۔ یہ ذاتی چیز ہے جو مضبوطی سے آتی ہے۔ اس لیے میں کہتا ہوں کہ بہت سارے تکنیکی موسیقار صرف تکنیک ہیں اور کوئی تخلیقی صلاحیت نہیں ہے اور یہ بورنگ ہے۔

ایسا لگتا ہے کہ 'اختتام کا مطلب' وقت کے ساتھ خوبصورتی سے کھیلتا ہے۔
جم:
یہ صرف اس وجہ سے ہوا کہ جس طرح ہم نے ٹریک کو نیچے رکھا۔ میں نے پہلے ڈرم بچھائے، پھر اسٹیو نے باس، گٹار، پھر آوازیں اوپر رکھی۔ اور یہ آخر میں دوگنا وقت جاتا ہے، اور یہ مضبوط ہے کیونکہ یہ کسی چیز کے سلسلے میں اس طرح جاتا ہے۔

سٹیوی: موسیقی ایک سائنس ہے، بہت سے طریقوں سے یہ ریاضیاتی ہے۔ مثال کے طور پر باخ کی بہت سی چیزیں صرف ریاضی کی مشقیں، نمونے تھیں، لیکن ایسا کرتے ہوئے اس نے موسیقی کے خوبصورت ٹکڑے نکالے، جیسے دو حصوں کی ایجادات .

اگر آپ ریکارڈنگ اسٹوڈیو کے بارے میں سوچتے ہیں، جیسے وہ اس تکنیکی علم کا استعمال کرتے ہیں اور پھر بھی چیزیں خوبصورتی سے سامنے آتی ہیں۔ اگر کوئی نیا نقشہ ہے، تو آپ اسے استعمال کرتے ہیں، لیکن جیسا کہ آپ واقعی ایسا کبھی نہیں کرتے جب تک کہ یہ چیزیں پہلے نہ ہوں۔ تو جیسا کہ آپ میڈیا کے ساتھ کام کرتے ہیں جس سے آپ رابطے میں آتے ہیں، جسے آپ سائنسدانوں کی طرح تیار کرتے ہیں۔ لیکن پھر ہے جان ویزلی ہارڈنگ . یہ ایک بہت ہی دلکش منظر ہے۔ یہ سب سے پرانا طریقہ ہے اور یہ عام طور پر بہترین ہے۔

'ڈیلر' میں، جس آدمی کے بارے میں آپ گا رہے ہیں وہ مر گیا ہے — اس کے جذبات مر چکے ہیں۔ ’’مینز ٹو این اینڈ‘‘ میں آپ ایک ایسے دوست کے بارے میں گاتے ہوئے دکھائی دیتے ہیں جس کے جذبات بھی مر چکے ہیں — ’’پیٹر کی طرح آپ نے مجھ سے انکار کیا / برف جیسی ٹھنڈی آواز کے ساتھ۔‘‘ اور ڈیو کے 'فیلن ٹھیک ہے' میں، آپ کو وہ ابتدائی ڈراؤنا خواب اور پھر دھوکہ دہی کی دوستی کا احساس ملتا ہے۔ یہ کس بارے میں ہے؟
سٹیوی: یہ ہمارے بارے میں لگتا ہے۔

کرس: اس کے بعد لگتا ہے کہ کچھ گانے نبوی تھے۔ جہاں تک میں جانتا ہوں 'Feelin'Orright' صرف ایک چوزے کے بارے میں لکھا گیا تھا، لیکن اس کا مطلب اس سے بھی زیادہ ہے۔

جم: کچھ الفاظ اس لیے آتے ہیں کہ مجھے ان کی آواز اچھی لگتی ہے۔ 'شنگھائی نوڈل فیکٹری' کہنا اچھا لگتا ہے، لیکن اس کا کوئی مطلب نہیں ہے۔

سٹیوی: کوئی آدمی نہیں. 'شنگھائی نوڈل فیکٹری' کا ایک مضبوط معنی ہے، یہ صرف اتنا ہے کہ یہ ایک مضحکہ خیز معنی ہے۔

آپ کے بہت سے گانے پیغامی گانے ہیں: 'اداس نہ ہو،' 'جنت آپ کے دماغ میں ہے۔'
سٹیوی:
کچھ لوگ جانتے ہیں اور کچھ نہیں جانتے۔ یہ صرف ان لوگوں کو بتانے کا معاملہ ہے جو نہیں جانتے۔

جم: یہ ایک قسم کا فلسفہ ہے جسے آپ اپنے لیے تیار کرتے ہیں۔ آپ شاید ہر ایک کی طرح چیزیں لکھتے ہیں، لیکن یہ آپ کا اپنا ذاتی طریقہ ہے۔

'کوئی نام نہیں، کوئی چہرہ نہیں' میں آپ گاتے ہیں 'خود کو تلاش کرنے کی کوشش کرنا ہی آزاد ہونے کا واحد راستہ ہونا چاہیے،' گویا آپ اپنے حصے کی تلاش کر رہے ہیں نہ کہ کسی اور کو۔ 'ارے جوڈ' کسی کے بارے میں ہے، لیکن 'رنگین بارش' رنگین بارش کے احساس کے بارے میں زیادہ لگتا ہے — — یہ رنگین بارش ہونے کی طرح محسوس ہوتا ہے — — گانے کے شخص کے بارے میں۔ اور پھر وہاں ہے 'مسٹر۔ تصور.' ایسا نہیں لگتا کہ آپ کے گانوں میں بہت زیادہ لوگ ہیں۔
سٹیوی:
یہ لیکن کیا ان احساسات کا تعلق لوگوں سے بھی نہیں ہے؟ زندگی میں آپ کو ایک ایسا احساس مل سکتا ہے جو کسی شخص کا حصہ ہے، جیسا کہ گانوں میں ہوتا ہے۔ موسیقی تقریباً ہماری فنتاسیوں کی نمائندگی کرتی ہے اور اسی لیے ہمارے گانے ہماری فنتاسیوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔

جم: ہم سب کو کسی نہ کسی چیز کا احساس ہوتا ہے۔ میں اس احساس کو الفاظ میں بیان نہیں کر سکتا، یہ ایک رنگ ہوگا، جیسا کہ پینٹنگ میں۔ کچھ مزاجوں کے ساتھ آپ کا مزاج سننا پڑتا ہے۔ 'رنگین بارش' میں میں نے الفاظ لکھے اور پھر سٹیوی نے ان کے ساتھ کچھ کیا۔ کچھ کہے یا کیے بغیر، کسی بھی طرح کی معمول کی بات چیت کے بغیر، ہمیں صرف وہی آواز ملی جو اسے ہونی چاہیے تھی۔ میرا مطلب ہے کہ اگر آپ کے پاس الفاظ ہیں اور آپ ان کے لیے موسیقی لکھنا چاہتے ہیں، تو الفاظ آپ کو ایک ایسے احساس سے دوچار کرتے ہیں جسے آپ الفاظ میں بیان نہیں کر سکتے، اور اس لیے آپ جو کرتے ہیں وہ موسیقی کو ان تک پہنچانا ہے اور اس طرح آپ ان سے رابطہ کرتے ہیں۔ الفاظ، میوزیکل چیز کے ذریعے۔ ایسا تب ہوتا ہے جب دو احساسات اکٹھے ہوتے ہیں اور وہ مل کر کچھ کرتے ہیں اور ایک دوسرے کی تعریف کرتے ہیں۔

'Vagabond Virgin' میں اس لائن کے بارے میں کیا خیال ہے جو کہ 'آپ کے بٹے ہوئے دماغ سے فرار نہیں ہے۔'
جم: ایک آدمی نے سٹوڈیو میں گانا سنا جب ہم نے اسے ریکارڈ کیا اور کہا کہ یہ آسکر براؤن کے گیت کی طرح لگ رہا ہے، لیکن 'آپ کے مڑے ہوئے دماغ' کے بارے میں اس لائن نے کہا، یہ قدرے بھاری ہے۔ آپ دیکھتے ہیں کہ لوگ ایک ہی چیزوں کو اٹھاتے ہیں۔ مجھے ایسے گانے سننا پسند ہے جو یہ سب کچھ رکھ سکتے ہیں، ایسے گانے جو تاریک پہلو کے ساتھ ساتھ روشن پہلو کو بھی دیکھ سکتے ہیں، بعض اوقات وہ ایک دوسرے کی طرح مضبوط بھی ہو سکتے ہیں۔ محبت اور نفرت قریب ہیں۔ میں نے ایک بار یہ مختصر نظم لکھی تھی:

محبت اور نفرت ایک بھاری سڑک پر چل رہے تھے۔
پیار میٹھا گانا گا رہا تھا لیکن اسے بوجھ کا کوئی اعتراض نہیں تھا۔
نفرت نے ادھر ادھر دیکھا اور کہا تم نے مجھے موت کا بیمار کر دیا۔
لیکن محبت بس چلتی رہی جب کہ ہوا نے نفرت کی سانسیں چرا لیں۔

'ختم ہونے کا مطلب' کا اصل عنوان اتفاق سے 'موت' تھا۔

آسکر براؤن کے پاس ایک نوجوان لڑکی کے بارے میں ایک گانا ہے جس کے والدین غلیظ امیر ہیں اور یہ چوزہ اس کے گلے میں ذخیرہ ڈال کر سڑک پر سمیٹتا ہے۔ وہ گوشت کو تراشنے جیسی چیزوں کی طرف بڑھتا ہے، ایک 'آپ نے واقعی مجھے چود لیا اور اب آپ کسی اور کو چودنے جا رہے ہیں' کا احساس۔ یہ اس وقت مجھ پر بھاری تھا، لیکن میں پھر بھی کھود سکتا تھا کہ وہ کیا کہہ رہا تھا۔

یہ واقعی تقریبا ایسا ہی ہے جیسے کچھ چیزیں مختلف اوقات میں اور مختلف جگہوں پر ایک ساتھ رکھی جاتی ہیں اور ان کے بہت سے مختلف معنی ہوتے ہیں۔ 'Vagabond Virgin' کے الفاظ کے بارے میں: ڈیو ہمارے پہلے دورے کے دوران نیویارک میں ہمارے ساتھ دوبارہ شامل ہوا۔ اس نے الفاظ کو کھود کر اس میں راگ فٹ کیا۔ آپ الفاظ کے بھاری اور موسیقی کے میٹھے ہونے کے بارے میں کیا کہہ رہے تھے: آپ نے دو مختلف ہستیوں کو ایک ساتھ جاتے ہوئے سنا ہے۔ یہ الفاظ کی طرح ہے ———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————- کبھی کبھی وہ کریش ہو جاتے ہیں اور کبھی کبھی وہ خوبصورتی سے اور دوسری جگہوں کو جوڑتے ہیں جن سے وہ متضاد ہیں، اور یہ سن کر اچھا لگا۔

'آپ سب اس میں شامل ہو سکتے ہیں' ایک خوشگوار پارٹی گانے کے طور پر شروع ہوتا ہے، لیکن آپ 'میری مدد کرو، مجھے آزاد کرو' جیسے الفاظ سنتے ہیں جیسے کہ کوئی شیطان آپ کے اندر موجود ہو، اور اس طرح آپ اس سے چھٹکارا پانے کے لیے واپس اندر کود پڑیں۔ 'شامل ہو جائیں… بس وہی بنیں جو آپ بننا چاہتے ہیں۔' یہ شیطانوں کو نکالنے کے مترادف ہے۔
سٹیوی:
ہاں۔ یہ ایک طرح سے موسیقی کا کردار ہے اور ایک طویل عرصے سے ہے۔ جیسا کہ کبھی کبھی آپ کے پاس ایک موسیقی ہوتی ہے جو آپ کے اندر موجود روح کے بارے میں بتاتی ہے اور آپ اسے باہر نکالنے یا باہر نکالنے کے بارے میں گاتے ہیں۔

شیطانوں سے ایک میوزیکل کمیونٹی کے خیال تک جانے کے لیے: ریاستوں میں، بہت سارے بینڈ ایک ساتھ رہتے ہیں، لیکن انگلینڈ میں ایسا اکثر نہیں ہوتا ہے۔ واحد دوسرا گروپ جس کے بارے میں میں سوچ سکتا ہوں کہ وہ ایک ساتھ کام کرتا ہے اور ایک ساتھ کام کرتا ہے وہ چھوٹے چہرے ہیں، جو 'Itchycoo Park' اور 'Rene' جیسے گانوں میں ٹریفک کا معیار رکھتے ہیں۔
جم:
چہروں کا خاندانی احساس بہت مضبوط ہے، جو خوبصورت ہے کیونکہ ہر کوئی اس احساس کو کھودتا ہے۔ وہ ہمارے کچھ ریکارڈنگ سیشنز میں آئے اور انہوں نے حقیقت میں 'برکشائر پاپیز' پر چیخ و پکار کی۔

سٹیوی: ایک ساتھ رہنا ایک طرح سے بہت ضروری ہے۔ لکھنے کے لیے ضروری ہے۔ یہ اہم نہیں ہوگا اگر ہم دوسرے لوگوں کے نمبر اکٹھے کرنے کی طرح ہوتے، ہمیں صرف ریہرسل میں ملنا ہوتا، لیکن لکھنا بالکل مختلف چیز ہے۔ ایک گانا، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ اسے کوئی بھی لکھتا ہے، واقعی ہم سب کے پاس آنا ہے، اور ہمارے ساتھ لکھنا واقعی ایک سست عمل ہے۔ اور جس وقت ہم لکھ رہے ہیں، ہمارے لیے ایک ساتھ رہنا ضروری ہے۔ اگر ہم میں سے ہر ایک نے انفرادی طور پر لکھا اور ہر ایک مختلف جگہوں پر رہتا ہے، تو مجھے نہیں لگتا کہ جو گانے لکھے گئے ہیں وہ ہم تینوں کے لیے مشترک ہوں گے۔

کرس: یہاں تک کہ رہنے کے لیے جگہ کا تعین کرنا بھی اپنے آپ کو ظاہر کرنے کا حصہ ہے کیونکہ یہ اپنے آپ کو صحیح ماحول میں ترتیب دینے کا حصہ ہے تاکہ آپ جو کچھ اکٹھا کرنا چاہتے ہو اسے حاصل کر سکیں۔ یہاں تک کہ اگر آپ تین مہینوں تک لکھنا چھوڑ دیتے ہیں تو آپ ظاہر ہے کہ کچھ کر رہے ہیں جو بعد میں سامنے آنے والا ہے۔

سٹیوی: یہ کسی کی کہانی کی طرح ہے جو کسی آدمی سے پوچھ رہا ہے کہ کیا وہ کام کر رہا ہے، اور اس نے کہا، 'ٹھیک ہے، میں صرف ایک سیکس رف کے بارے میں سوچ رہا ہوں۔' مجھے نہیں لگتا کہ آپ کو لکھنے کے لیے کسی خاص جگہ پر ہونا ضروری ہے۔ آپ ایسی چیزیں لکھ سکتے ہیں جو اچھے گانے ہیں یا جو چلانے کے لیے اچھے ہیں یا جو آپ کے بجانے کے لیے اچھے ہیں۔ اگرچہ ہم ان چیزوں کے ساتھ آگے بڑھنا اور ترقی کرنا پسند کرتے ہیں جو ہم کر رہے ہیں، مجھے نہیں لگتا کہ ہم کچھ پیچھے چھوڑ رہے ہیں۔ جیسے 'پرلی ​​کوئین' بلیوز کی توسیع ہے۔ یہ صرف وسیع تر ہوتا جا رہا ہے۔ بالکل کوئی سیٹ پیٹرن نہیں ہے - ہم لوگوں کو اپنی موسیقی کی طرف راغب کرنے کے علاوہ کچھ حاصل کرنے کے لیے باہر نہیں ہیں۔

ڈیو نے گروپ کیوں چھوڑا؟
سٹیوی:
وہ صرف اپنے آپ کو ہم سے مختلف انداز میں ظاہر کرتا ہے۔ یہ واقعی اتنا ہی آسان ہے۔ وہ اپنے آپ کو مکمل طور پر 'موسیقی' کے ذریعے نہیں بلکہ 'گیتوں' کے ذریعے ظاہر کرتا ہے۔ فرق کی وضاحت کرنا مشکل ہے، لیکن جیسا کہ حقیقت ہے، ایک فرق تھا۔ جیسا کہ 'فیلن ٹھیک ہے' ڈیو کا گانا تھا، لیکن اس نے موڈ نہیں بنایا۔

مجھے نہیں معلوم کہ وہ جانے کے بعد پہلی بار کیسے واپس آیا۔ ریاستوں کے پہلے دورے کے دوران ہم ایک بری حالت سے گزر رہے تھے، بنیادی طور پر اس وجہ سے کہ ہمارے پاس تینوں کے طور پر ریاستوں میں جانے سے چند ہفتے پہلے ہی تھے، اور ہم جو کچھ کر رہے تھے ان میں سے بہت سے نمبر درحقیقت ان کے لیے نہیں لکھے گئے تھے۔ ایک تینوں ہمیں گروپ میں کسی اور کی ضرورت تھی اور پھر ڈیو نیویارک میں ظاہر ہوتا ہے۔

ریاستوں کے اپنے دوروں کو آپ نے کیسے پایا؟
سٹیوی:
پہلا سفر بہت اچھا تھا۔ دوسری تباہی تھی، بہت سی چیزوں کی وجہ سے۔ کچھ ہو رہا تھا — جس طرح سے ہم محسوس کر رہے تھے۔ مجھے لیرینجائٹس ہو گیا، اور وہ جگہیں جہاں ہم کھیل رہے تھے ان جگہوں سے بدتر تھیں جو ہم پہلے کھیلتے تھے۔ تو ہم نے پھر فیصلہ کیا کہ ہم واپس آئیں گے اور ہم نے ایسا ہی کیا۔

میں ویسے بھی ایک جگہ رہنا پسند نہیں کروں گا۔ مجھے نہیں لگتا کہ اس سے ویسے بھی کوئی فرق پڑے گا۔ ہم شاید تھوڑا سا ریاستوں میں رہنا پسند کریں گے، لیکن چھ ماہ یا اس کے بعد ہم دوبارہ واپس آنا چاہیں گے، اور یہاں چھ ماہ کے بعد ہم ریاستوں میں واپس جانا چاہیں گے۔

لوگ Haight-Ashbury میں تیزی سے فروخت کر رہے تھے۔ لیکن واقعی جہاں تک موسیقی کی بات ہے، میں اس پر قابو نہیں پا سکا — — لائٹ شو — — میں اس پر قابو نہیں پا سکا۔

جم: ریاستیں عظیم ہیں۔ میں صرف زندگی کو دیکھنے، چیزوں کو دیکھنے اور لوگوں کی باتیں سننے کے لیے جانا چاہتا ہوں۔ یہ ایک سرکس کی طرح ہے جہاں ایک ہی وقت میں مختلف کام ہوتے ہیں۔

سٹیوی: وہاں کے سامعین کسی نہ کسی طرح صحیح خیال رکھتے ہیں۔ بہت سارے انگریزی سامعین یہ بھی نہیں جانتے کہ وہ کسی گروپ کو دیکھنے کیوں جاتے ہیں۔ مجھے نہیں لگتا کہ ہینڈرکس اور کریم نے یہاں بہت کوشش کی۔ Hendrix کو یہاں ایک سامعین ملا لیکن وہ بہرحال نیویارک سے آیا تھا، اور آپ ہمیشہ وہیں پہنچتے ہیں جہاں آپ نے شروع کیا تھا۔ اور مجھے نہیں لگتا کہ کریم نے اسے موقع دیا ہے۔ انہوں نے یہاں صرف ایک ٹور دیا، اور وہ اس سے پہلے کہ وہ اس میں شامل ہو گئے جس میں وہ تھے۔

آپ نے ریاستوں میں اس سے زیادہ جامنگ کی ہے جتنا آپ نے یہاں کیا ہے۔
سٹیوی: اس کی وجہ یہ تھی کہ جب ہم وہاں گئے تھے، جیسا کہ ہم جس حالت میں تھے، ہم نے تینوں کے لیے ایک ساتھ کوئی نمبر حاصل نہیں کیا تھا۔

کرس: یہ ایک ایسی چیز ہے جو مجھے لگتا ہے کہ ہم اچھا کرتے ہیں۔ اگر آپ نے پایا ہے کہ آپ یہ سب سے بہتر کرتے ہیں اور آپ اس طرح کی چیز کو قبول کرتے ہیں، تو آپ قدرتی طور پر اس میں شامل ہوجاتے ہیں۔ یہاں ٹیپس کے ڈھیر ہیں جو مکمل نہیں ہوئے ہیں، لیکن وہ چیزیں جو ہم نے ریکارڈ پر کبھی نہیں کی ہیں۔ ہمارے بہت سے پہلو ہیں جو سامنے نہیں آئے۔

آپ آلہ سازی کا فیصلہ کیسے کرتے ہیں؟ مثال کے طور پر 'جنت آپ کے دماغ میں ہے' میں۔
سٹیوی:
اس کی شروعات اس کمرے میں جم، کرس اور میرے ساتھ ہوئی۔ میں باس کھیل رہا تھا، کرس سیکس کھیل رہا تھا، اور جم ڈرم بجا رہا تھا، اور میں ابھی اس باس رف میں داخل ہوا اور پھر جم کو کچھ الفاظ ملے جو ہم نے ایک دن اس پر ڈال دیے۔ اور پھر ہم صرف اسٹوڈیو گئے اور یہ کیا، اور میں نے اس پر پیانو لگایا۔

کرس: عام طور پر ہم موسیقی کا ایک قسم کا ڈیمو بنا کر شروع کرتے ہیں اور پھر سٹوڈیو میں یہ یا تو ڈیمو کو اچھی طرح سے برقرار رکھتا ہے یا آخر کار کچھ اور بن جاتا ہے۔ زیادہ محدود ہونا تقریباً بہتر ہے — کچھ ٹکڑے کردار میں مضبوط ہوتے ہیں، اور پھر جب ہم اسٹوڈیو میں جاتے ہیں تو یہ بدل جاتا ہے۔

کیسے 'مسٹر؟ تصور' کے بارے میں آتے ہیں؟
سٹیوی:
یہ تسلسل کے ساتھ کیا گیا تھا جس میں عملی طور پر کچھ نہیں ہوا تھا، کیونکہ یہ تقریباً جام تھا۔ اس ساری چیز کی ابتدائی روح ریکارڈ پر محفوظ کی گئی تھی - جو کہ بہت کم ہے۔ یہ ان چیزوں میں سے ایک تھی، کیونکہ یہ خاص طور پر کوئی شاندار راگ یا ایک شاندار راگ کی ترتیب یا کچھ بھی نہیں ہے۔ یہ بنیادی طور پر کافی آسان ہے۔ وہ بہت آسان دھن ہیں اور انہیں تین بار دہرایا گیا ہے۔

دراصل یہ کیسے شروع ہوا کہ جم نے ایک ایسے وقت میں ڈرائنگ کی جب ہم پہلے ایل پی کے لیے کور آئیڈیاز کے بارے میں سوچ رہے تھے۔ اور جم نے اس آدمی کی تصویر کھینچی جو مجسمہ آزادی جیسے بالوں والا مسٹر فینٹسی تھا، اس نے ایک لمبا لباس پہنا ہوا تھا اور وہ اپنی انگلیوں سے آنے والی تاروں سے گٹار بجا رہا تھا، اور اس کے پہلو میں جم نے لکھا تھا: 'محترم مسٹر فینٹسی، ہمیں ایک دھن گائیں / ہم سب کو خوش کرنے کے لئے کچھ بھی کریں / کچھ بھی کریں، ہمیں اس اداسی سے نکالیں / ایک گانا گائیں، گٹار بجائیں، اسے تیز بنائیں۔' صرف یہ چار سطریں سائیڈ پر لکھی ہوئی ہیں، سامنے کے سرورق کے لیے صرف ایک نظم۔ اور پھر جم باہر نکل گیا اور کرس اور میں ساری رات جاگتے رہے اور پھر بات اکٹھی کر لی۔ اور ہم نے اسٹوڈیو میں ایک اسٹیج پر لائیو مائیک لگایا۔ ہم نے چھوٹے خانوں اور ڈبوں میں بیٹھنے کی کوشش کی، لیکن اس نمبر پر کام نہیں ہوا۔ ہمارے کرنے کے بعد یہ آدھا اتنا مضبوط نہیں تھا۔ یہ وہ وقت تھا جس نے اسے بہت معنی دیا۔

اس سیکس اوپننگ کے ساتھ 'نو ٹائم ٹو لائیو' کے بارے میں کیا خیال ہے؟
جم:
اس نے مجھے ایک انکا احساس کی یاد دلائی۔

سٹیوی: یہ ایک شکار کے سینگ کی طرح تھا، بہت دور۔ یہ ایک موڈ کی طرح تھا جو موسیقی کے ٹکڑے کے بجائے تخلیق کیا گیا تھا۔ یہ وہی ہے جو ہم ہمیشہ کرتے رہے ہیں۔

جم: کیوں لٹکا دیا؟

سٹیوی: جو ہم ہمیشہ سے کرنے کی کوشش کرتے رہے ہیں۔ نیز، ڈیو کے ساتھ یہی فرق تھا، کیونکہ وہ آوازوں کی طرح موڈ میں نہیں تھا۔

کرس: ہر چیز کا ایک مزاج ہوتا ہے۔ گانے کا مزاج ہوتا ہے، لیکن اسے اس کے ارد گرد جو کچھ ہوتا ہے اس سے مضبوط ہونا پڑتا ہے۔

'مسٹر' جیسے گانوں میں تصور' اور 'جنت آپ کے دماغ میں ہے'، ایسا لگتا ہے جیسے آپ کے دل آپ کی آستین پر تھے۔ لیکن آپ کے پیراونیا گیت '40,000 Headmen' یا 'Who Knows Tomorrow May Bring' جیسے گانوں میں ایسا لگتا ہے جیسے آپ اپنے آپ پر کوئی مذاق کر رہے ہوں۔
سٹیوی:
میں جانتا ہوں تمہارا کیا مطلب ہے. جس طرح ہم اس طرح کے موڈ سے گزرتے ہیں، موسیقی بھی اسی طرح کرتی ہے۔ جیسے ہر کوئی مختلف مزاج، احساسات، مختلف طریقوں سے گزرتا ہے۔ مجھے نہیں لگتا کہ ہم کسی قسم کی آواز یا موڈ بنانے کی کوشش کر رہے ہیں۔

جم: لوگوں کے سننے اور دیکھنے کا طریقہ عجیب ہے۔ جیسے فلموں میں جانا ——پرتشدد فلمیں۔ میرے نزدیک فلم میں تشدد دیکھ کر مجھے تشدد سے نفرت ہو جاتی ہے۔ لیکن تشدد میں خوبصورتی ہے اگر اسے صحیح طریقے سے پیش کیا جائے۔

باہر انقلاب کے ساتھ جو کچھ ہو رہا ہے اس سے آپ کو کتنی فکر ہے؟
سٹیوی: جیسے ہماری موسیقی کا سڑک پر ہونے والی لڑائی سے قطعی تعلق نہیں ہے۔ لیکن پھر مجھے نہیں لگتا کہ موسیقی اسے چھوڑ دیتی ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ ہم کسی پر زبردستی کرنے کی کوشش کیے بغیر اس کا حصہ ہیں۔

کرس: میں نہیں سمجھتا کہ اسے زیادہ سیاسی ہونا چاہیے۔ میں ایک مضبوط سیاسی نقطہ نظر سے متفق نہیں ہوں۔ یہ تقریباً اتنا ہی برا ہے جتنا کہ اس معاشرے کے خلاف لوگ لڑ رہے ہیں۔

جبکہ اریتھا فرینکلن کی 'تھنک' محبت کے بارے میں ہے، یہ سیاہ ہونے کے بارے میں بھی ہے۔
جم:
پاپ میوزک میں بہت زیادہ پڑھا جاتا ہے، اور یہ اپنی قدرتی خوبصورتی کھو دیتا ہے۔ لیکن یہ اس طرح دھکیلنے میں مدد نہیں کرسکتا کیونکہ بچے اس کی توقع کرتے ہیں۔

دوسرے دن ہمارے فین میل میں اس لڑکی کی ایک نظم تھی اور واقعی ایسا لگ رہا تھا جیسے وہ نماز پڑھ رہی ہو۔ یہ ایک اچھی صحت مند چیخ نہیں تھی، جو کہ بالکل فطری ہے۔ وہ بہت گہرے دوہرے معنی سے بھری ہوئی تھی۔ اور یہ ہمارے بارے میں تھا اور مجھے لگتا ہے کہ اس نے ہماری طرف دیکھا کیونکہ دیکھنے کے لئے کہیں اور نہیں ہے۔ وہ کسی چیز کے لئے ایک آؤٹ لیٹ کے طور پر آپ کی طرف رجوع کرتے ہیں۔ میں نے نیویارک میں 2,000 بچوں کو ایک ہجوم میں جمع ہوتے ہوئے دیکھا جو 'ہمیں ہماری اصل کی طرف لے جائیں' کے نعرے لگا رہے تھے - یہ قدرے احمقانہ ہے۔ ذاتی طور پر میں شرمندہ ہوں۔ یہ اچھی بات ہے کہ وہ آپ کو کسی چیز کے لیے دیکھتے ہیں، لیکن آپ کو ایک طرح کے رہنما، کسی قسم کے روحانی رہنما کے طور پر دیکھنا: یہ بتانا مشکل ہے کہ آپ نہیں ہیں۔ اس طرح کی فنتاسی کو توڑنا مشکل ہے۔

کرس: جب آپ کچھ کرتے ہیں، یہاں تک کہ اگر یہ دھن کا سب سے احمقانہ ہے، اگر آپ اسے اس طرح ڈالتے ہیں جیسے آپ واقعی اس کا مطلب رکھتے ہیں، تب ہی آپ کو بات چیت ہوتی ہے۔

ڈیلن ایک سیشن کر رہا تھا اور یہ چوزہ جو اسے دیکھنے اس کے گھر آیا تھا نیچے سٹوڈیو چلا گیا۔ وہ 12 سال کی تھی اور وہاں یہ عورت تھی جو 35 سال کی تھی، اور بارش ہو رہی تھی۔ لہذا اس نے گانے کو 'برسات کے دن خواتین #12 اور 35' کہا۔ ہم کاغذ میں چیزیں پڑھتے ہیں، جیسے یہ میکسیکن کا کوئی منظر تھا یا چرس کے بارے میں۔ یہ وہی ہے جو اس کے بارے میں بہت خوبصورت ہے - اس کا مزاح کا مضحکہ خیز احساس۔

کرس: بلیک پاور کے بارے میں، ایسے علاقے ہیں جہاں کالے اور گورے ایک ساتھ رہتے تھے، اور پھر آپ کو کچھ اخبار ملتے ہیں اور بلیک پاور کے بارے میں بات کرتے ہیں۔ اسٹوکلی کارمائیکل نے کہا کہ 'ہم میلکم ایکس کے شروع کردہ کام کو ختم کر رہے ہیں۔' یہ کب ختم ہوتا ہے؟ سارا مسئلہ صرف ہاتھ میں ملتا رہتا ہے۔

سٹیوی: سفید فام مرد کئی سالوں سے ریاستوں میں غلاموں کے طور پر سپیڈز کا استعمال کر رہے ہیں۔ وہ پہلے توڑنے کے قابل نہیں رہے ہیں۔ آپ جانتے ہیں - میں غلام نہیں رہا ہوں۔ انہیں دبایا گیا ہے، واقعی بری طرح سے دبایا گیا ہے، اور وہ اس کے خلاف بغاوت کر رہے ہیں، اور میں سمجھتا ہوں کہ یہ بالکل ٹھیک ہے جو انہیں کرنا چاہیے۔

جم: آپ کودوں کا علاج کسی اور کی طرح کرتے ہیں اور آپ ان کے رنگ سے واقف نہیں ہیں۔ پھر آپ اخبارات پڑھتے ہیں اور ٹی وی دیکھتے ہیں اور آپ بلیک پاور کے بارے میں سنتے ہیں، اور قدرتی طور پر جو لوگ اس سب کے بارے میں ہوش میں نہیں ہیں وہ اچانک اس سے آگاہ ہو جاتے ہیں۔

سٹیوی: لیکن وہ یہی کرنا چاہتے ہیں - لوگوں کو آگاہ کریں کہ سیاہ فام لوگوں کے ساتھ کیا ہو رہا ہے۔

کیا آپ کا گانا 'پرلی ​​کوئین' ایک دقیانوسی تصور کو بیان نہیں کر رہا ہے؟
سٹیوی:
ایک اچھا.

تم جانتے ہو میرا کیا مطلب ہے؟
سٹیوی:
نہیں، میں واقعی نہیں کرتا۔ نسلوں اور مختلف لوگوں کی اپنی تصاویر اور اپنا پس منظر، اپنے اپنے عقائد اور جادو کی شکلیں ہوں گی۔ لیکن 'پرلی ​​کوئین' - کیا آپ نے کبھی موتیوں کی ملکہ دیکھی ہے؟ وہ Cockneys ہیں، مرد اور عورتیں، ناقابل یقین لوگ ہیں جن کے تمام کپڑوں پر موتیوں کے بٹن اور سیکوئن ہیں — وہ کنگز اور کوئینز ہیں۔

مجھے یقین نہیں ہے کہ میں انضمام پر یقین رکھتا ہوں جب تک کہ یہ خالص نہ ہو۔ اگر آپ انضمام کے بارے میں سوچتے ہیں، تو یہ اپنا نقطہ کھو دیتا ہے۔ یہ کچھ جگہوں پر ہوتا ہے، یار، یہ واقعی ہوتا ہے۔

ایک طویل عرصے سے ریاستوں سے واحد سنجیدہ موسیقی سامنے آرہی ہے، اور یہ حال ہی میں ہوا ہے کہ انگریز لوگ اپنی موسیقی کے بارے میں سوچ رہے ہیں، ان کے مقابلے میں کچھ زیادہ یقین کے ساتھ سوچ رہے ہیں۔ اس سے پہلے، یہ ہمیشہ امریکہ سے آیا ہے، اور اسی وجہ سے بہت زیادہ اثر و رسوخ آیا ہے۔ جب آپ اس سے باہر ہوں گے، تو آپ دیکھ سکتے ہیں کہ اچھی موسیقی کہاں سے آرہی ہے۔

کرس: اب بہت کچھ ہو رہا ہے، لیکن اگر آپ اپنے کام کے بارے میں سنجیدہ نہیں ہیں، تو یہ ظاہر ہوتا ہے۔ میں 'تیار شدہ' گروپوں کے بارے میں سن رہا ہوں، اور یہ واقعی سچ ہے۔ میں ون اسٹاپ پر گیا [ایک ریکارڈ اسٹور جو امریکی راک میں مہارت رکھتا ہے] اور وہاں صرف مغربی ساحل سے 100 البمز موجود تھے۔

جم: اگر موسیقی محبت کی غذا ہے تو چلائیں!